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カッコいいは、受け継いでいくもの。【創刊10周年特別企画】ISSUE 10「國母和宏が命を捧げる映像表現の世界」を終えて

backside — Mon, 05 Oct 2026 03:06:47 +0000

7年前に作ったISSUE 10「國母和宏が命を捧げる映像表現の世界」を、創刊10周年を機に読み返した。

当時30歳だったカズは、すでに世界のトップに立っていた。一本のラインに人生をかけ、その滑りを映像として残す。自らが信じるスノーボードのカッコよさを追求し続けた結果、世界一と呼べるだけの評価を手にしていた。

でも、改めてISSUE 10を読み返して強く感じたのは、カズ自身の滑りのすごさだけではなかった。その周りには、世界を狙えるスノーボーダーたちがいた。同世代の工藤洸平や長谷川篤、若手の小川凌稀や戸田真人ら、それぞれ異なるバックグラウンドを持つライダーたちが、カズのプロジェクトに参加し、撮影し、自分なりの映像表現を追求していた。

もちろん、彼らはカズのマネをしているわけではない。ストリートのカッコよさを映像で伝えようとするライダーがいれば、シーンそのものを動かせる存在を目指す滑り手もいる。カズが伝えていたのは、滑り以上に価値観だった。

自分は何をカッコいいと思うのか。それを滑りでどう表現し、どう映像として残すのか。ISSUE 10に登場するライダーたちは、カズから受け取ったものを、それぞれ自分のスノーボードへと変換していた。

そして7年が経った今も、それは変わっていない。30代中盤を過ぎたカズは今も、10〜20代前半のライダーたちと山へ入り、撮影を続けている。世代がひとつ進んでも、自分が培ってきたものを次の世代へ手渡し続けている。

なぜ、そこまでするのか。その答えは、7年前のISSUE 10にすでに書かれていた。

「カッコいいスノーボードを伝えたい」

命をかけて一本のラインを滑ることも、その映像を作品として残すことも、若いライダーたちを山へ連れていくことも、きっと根っこは同じなのだろう。ひとりでも多くの人に、スノーボードを楽しんでもらいたい。そのために、自分が信じるカッコいいスノーボードを残し、次の世代へ手渡していく。

文化とは、放っておいて残るものではない。誰かから受け取ったものを、自分なりに咀嚼し、表現し、また次の誰かへ手渡す。そうやって世代を越えてつながっていくことで、文化になっていくのだと思う。

創刊から10年。BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINEもまた、日本のスノーボードが積み重ねてきたものを記録し、次へ手渡すために存在している。

カッコいいは、受け継いでいくもの。

7年前の國母和宏と、ともに映像を追い求めたムービースターたちの言葉を読み返した今、そのことを改めて強く感じている。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

CONTENTS
EPISODE 1　燃えるような何かを求めて
 EPISODE 2　KAMIKAZUが胸に刻んだ新たな決意
 EPISODE 3　世界一のスノーボーダーとして後世に伝えていく文化
 EPISODE 4　夢や希望にあふれた新しいシーンに塗り替える
 短編インタビュー　吉田啓介　遅咲きのムービースター
 短編インタビュー　高橋龍正　孤高のムービースター
 EPISODE 5　“立つかヤラれるか”の精神を再び燃え上がらせる火種
 短編インタビュー　工藤洸平　センスが光るムービースター
 短編インタビュー　小川凌稀　本場仕込みのムービースター
 短編インタビュー　戸田真人　生粋のムービースター
 短編インタビュー　長谷川篤　絶対的な記録にこだわるムービースター
 EPISODE 6　國母和宏という生き様

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BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINE
ISSUE 10 「KAZU KOKUBO, THE MOVIE STAR ──國母和宏が命を捧げる映像表現の世界──」

2016年、スノーボード界のアカデミー賞に位置づけられる授賞式において最優秀ビデオパート賞を獲得。2018年には、自身が主演・監督を務めた作品が最優秀ムービー賞に選ばれ、さらに最優秀ライダー賞の栄冠に輝いた。弊誌創刊号で綴った強すぎる信念を貫き通した結果、世界一に登り詰めたのだ。「すごいロケーションのラインを滑るとき、人生がかかってると感じる。死ぬかもしれないわけだし」。雪に覆われた急峻な山々を華麗に舞い、大雪原を自由自在に滑り倒す。死と隣り合わせの状況に身を置いてまで伝えたいものとは──。國母和宏が命を捧げる映像表現の世界には、私たちの心を奮い立たせる想いが込められていた。

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X GAMES初の冬季ドラフトで日本人スノーボーダー6人が指名、平野歩夢はフリーエージェントに。その中身に迫る

backside — Sun, 20 Sep 2026 03:29:18 +0000

X GAMESが、大きく変わろうとしている。

2027年から本格始動する「X GAMES LEAGUE（XGL）」のウィンターシーズンに向け、史上初となるウィンタードラフトが9月16日に米カリフォルニア州ロサンゼルスで開催。ドラフト対象となった180人を超える選手の中から、スノーボードとスキーを合わせて40人が4つのクラブに指名された。

日本人スノーボーダーでは、村瀬心椛、戸塚優斗、清水さらがXC Park City、荻原大翔と深田茉莉がXC Golden State、長谷川帝勝がXC New Yorkに加入。世界のトップシーンで活躍する日本勢から、6人が選ばれた。

いっぽうで、平野歩夢や平野海祝らは40人のドラフト枠には入らず、フリーエージェント（FA）として新シーズンを迎える。

ただし、ここで重要なのは「ドラフト外＝X GAMESに出場できない」という意味ではないことだ。

XGLでは、クラブに所属していないFAもX GAMESに出場し、個人としてポイントを獲得することができる。実際に先行して行われたサマーXGLでも、FAの選手たちが大会で活躍している。また、クラブに故障者などが出た場合には、FAが補強候補になる可能性もある。

では、なぜ世界トップクラスの実績を持つ選手がFAとなり、10代の若手たちが次々とドラフトで指名されたのか。今回のドラフト中継を追っていくと、XGLが選手に求めている新しい価値観が見えてくる。

各クラブのロースターは10人、男女5人ずつで構成される。その限られた枠の中で、GMたちが繰り返し重視していたのが、ひとつの種目で圧倒的な強さを誇ることだけではなく、複数種目への出場可能性や3大会を通した安定性、決勝進出の可能性、将来性、そしてチームとの相性だった。そのため、スロープスタイルとビッグエアの両方に出場できるライダーなど、複数種目でポイント獲得を狙える選手が価値を持つことは想像に難くないだろう。しかしチームには、スーパーパイプのライダーを最低3人入れなければならないというルールが定められている。

そうしたなかで象徴的なのが、男子スーパーパイプで圧倒的な実績を誇るスコッティ・ジェームス（オーストラリア）だ。X GAMESで数々の金メダルを獲得してきた彼でさえ、2巡目まで指名されなかった。中継ではその理由のひとつとして、スーパーパイプという単一種目を主戦場にしていることが挙げられていた。

XGLでは、個人の順位だけではなく、それぞれの選手が獲得したポイントがクラブの成績につながる。そのため、先述したとおりスロープスタイルとビッグエアなど複数種目で決勝に進める選手は、それだけクラブにポイントをもたらす機会が増えるからだ。長谷川帝勝がXC New Yorkから指名された際にも、ビッグエアでの圧倒的な能力だけでなく、スロープスタイルでもポイントを獲得できる可能性が評価されていた。

また、XC Park Cityに指名された戸塚優斗については、3大会すべてへの出場について「心配していない」と中継で語られている。強さだけでなく、シーズンを通してクラブに貢献できることが重要なのだ。

さらに興味深いのが、若手への投資である。今回のドラフトでは14歳や16歳といった選手たちも指名された。契約期間は指名順位などによって異なるものの、複数年に及ぶケースもあると説明されており、GMたちは今シーズンの成績だけでなく、2年後、3年後、その先まで見据えてロースターを組んでいる。

つまり、今回選ばれた40人は単純な「世界トップ40」ではない。XGLというリーグ戦において、どの選手を10人のチームに組み込めば最大のポイントを獲得できるのか。その視点から構成された40人なのである。

だからこそ、平野歩夢がドラフトで指名されなかった理由を、競技力だけで説明することはできない。実際、その理由についてX GAMES側から明確な説明はされなかった。ただ、今回の中継を通して、複数種目への対応力や3大会を通した出場可能性、ポイント獲得力、将来性などがドラフト戦略に大きく影響していたことはわかる。

女子スーパーパイプの絶対的存在であるクロエ・キム（アメリカ）についても、中継では「パイプの女王」と評価しながら、今シーズンどこまでコミットするのか、実際に出場するのかがわからないことに言及。対する、XC Whistlerに指名されたチェ・カオン（韓国）については、3大会でポイントを獲得できる可能性が評価されていた。

これまでのX GAMESであれば、大会当日に誰がもっとも高いパフォーマンスを発揮するのかが最大の焦点だった。しかしXGLでは、そこに「シーズンを通してチームにどれだけ貢献できるか」という新しい評価軸が加わることになる。

そして、この変化は競技フォーマットだけにとどまらない。先行して行われたSummer XGLでは、クラブに所属する選手たちに報酬が支払われ、健康保険への補助や遠征費の負担なども用意されたと、X GAMES CEOのジェレミー・ブルームがドラフト中継で説明している。

さらに、サマーXGLで総合優勝したXC New Yorkには、50万ドルの賞金が贈られた。個人競技として発展してきたアクションスポーツに、クラブという新しい経済圏を作る。それがXGLのもうひとつの狙いなのだろう。

変化は選手同士の関係にも表れている。Summer XGLを振り返る中で、これまで個人として戦ってきた選手たちが、同じクラブの仲間を応援し、互いにアドバイスを送り合う光景が生まれたことも紹介された。ライバルでありながら、チームメイトでもある。スノーボードやフリースキーという個人競技に、これまでとは異なる関係性が持ち込まれようとしている。

2027年のウィンターXGLは、1月のアメリカ・アスペンを皮切りに、2月のカナダ・カルガリー、4月のフィンランド・ルカという3大会で争われる。競技種目は男女のスノーボードとスキー、それぞれスーパーパイプ、スロープスタイル、ビッグエア。さらに2027年からは予選が導入され、決勝に進出した選手たちがクラブのためのポイントを争うことになる。

X GAMESが始まったのは1995年。30年以上にわたり、個人のスタイルとパフォーマンスを競う最高峰の舞台としてアクションスポーツを牽引してきた大会が、今度は「リーグ」と「クラブ」という仕組みを持ち込もうとしている。

その最初のウィンタードラフトで、日本のスノーボーダー6人がクラブへの所属を決めた。これまでは、誰がもっとも難しいトリックを決めるのか。誰がもっとも高くクールに飛ぶのかに注目が集まっていたわけだが、これからは、誰がシーズンを通してポイントを稼ぎ、誰がチームを勝利へ導くのかという視点も加わる。

XGLが変えようとしているのは大会の形式だけではない。プロスノーボーダーの「価値」そのものが、これから変わっていこうとしているのだ。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

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20人のレジェンドたちが受け継いできた、フリースタイルスノーボード史を知る【創刊10周年特別企画】ISSUE 9「フリースタイル史を紡ぐ20人の足跡」

backside — Fri, 11 Sep 2026 02:55:16 +0000

誰かの滑りを見て、カッコいいと感じる。刺激を受ける。マネしてみる。でも、まったく同じにはならない。自分なりに考え、試し、少しずつカタチを変えていく。その滑りを見た次の誰かが、また影響を受ける。

そうやってフリースタイルスノーボーディングは進化してきた。

創刊10周年特別企画として振り返ってきたISSUE 8「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」を締めくくる際、そんなことを書いた。そして次なるISSUE 9を7年ぶりに開いてみて、驚いた。

そこには、その歴史がそのまま刻まれていたからだ。

2019年春に発行したISSUE 9のタイトルは、「20 TRACKS OF THE GREATEST RIDERS ──フリースタイル史を紡ぐ20人の足跡──」。フリースタイルスノーボーディングの歴史を創ってきた20人を選び、それぞれの足跡を写真と言葉でたどった一冊である。

表紙から背表紙を介して裏表紙まで、パウダースノーに刻まれた20本のトラックを配した。直線的なラインもあれば、緩やかな弧を描くものもある。それぞれが異なるラインを描きながら、ときに交差し、フォールラインへ向かっていく。

それは、これから紹介する20人が歩んできた歴史そのもののように、僕の目には映った。

最初のトラックを刻んだのは、テリー・キッドウェルだ。1981年、スケートボードで培ったスキルを雪上に持ち込み、米カリフォルニア州タホシティでバックサイドエアを繰り出した。マックツイストやハンドプラント、540、バタートリックを操り、フェイキーライディングの重要性を説いた。フリースタイルスノーボーディングの草分けである。

テリーに影響を受けたノア・サラスネックは、スケートボードの動きをさらにオンスノーで応用した。スケートボーダーとしても頭角を現していた彼が映像作品で魅せたスケートライクな滑りは、現在へとつながるフリースタイルの原型となったと言って過言ではない。

滑りだけでなく、スノーボーダーとしての生き方も多様化していく。それまでの既成概念をブチ壊し、コンテストだけでなくセルフプロデュースを含めて、新しい生き方を示した存在。それが、ショーン・パーマーだった。

いっぽう、コンテストで圧倒的な成績を残していたクレイグ・ケリーは、1992年に競技から退く。彼が選んだのは表彰台の頂点ではなく、ビッグマウンテンのピークだった。フリーライディングを追究し、その姿を映像や写真を介して表現することでプロとして生きる。現在につながる、プロスノーボーダーという在り方の礎を築いた。

そのクレイグが競技から退いた90年代初頭から、テリエ・ハーカンセンはハーフパイプの圧倒的王者として君臨。そのうえで長野五輪をボイコットし、THE ARCTIC CHALLENGEなど、スノーボーダー主体の場を作ってきた。競技スノーボードを否定したのではなく、フリースタイルの主導権をライダー自身が持つという価値観を守り続けてきたのだ。

クレイグと同じく米ワシントン州マウントベイカーで育ったジェイミー・リンは、自らのアートや音楽と同じ美意識をライディングスタイルにも取り込み、スノーボードをカルチャーとして押し広げた重要人物だ。

ジェイミーと同い年のブライアン・イグチも、クレイグから大きな影響を受けた。スケートボード、サーフィン、スノーボードという3Sのバックグラウンドを融合させ、トリックを織り交ぜながら山を流れるように滑るスタイルを追究。90年代後半には、よりよい雪を求めてジャクソンホールへ移住した。

フリースタイルは新しいトリックを生み出しながら、その舞台も広げていった。

ピーター・ラインはミスティフリップやバックサイド・ロデオ540など3Dスピンの可能性を広げ、FORUM SNOWBOARDS（フォーラムスノーボード）を立ち上げた。JPウォーカーはパークのレールトリックを街中のハンドレールで再現しながら、ストリートスノーボーディングを開拓。同時に、のちの高回転化への入り口となるダブルコークを生み出した。

そのダブルコークをハーフパイプで応用したのが、デビッド・ベネデックだった。彼はライディングだけでなく、映像プロダクション「ROBOT FOOD」での映像表現をはじめ、写真、デザイン、編集を通して、スノーボードをどう表現するかという可能性そのものを広げていった。

誰かが新しいカタチを生み出し、それを見た誰かが進化させたうえで、別のカタチで表現する。その連鎖は、日本にも届いた。

1997年、布施忠は映像作品『WHISKEY』でデバン・ウォルシュの滑りを目にする。日本では見たことのない飛距離と高さ。その映像に闘争心をかき立てられ、カナダ・ウィスラーへ渡った。

バックカントリーで経験を積み、2004年には世界的な映像作品でデバンに続くパートを獲得する。同年、BURTONグローバルチームに招聘され、日本人初となるシグネチャーボードをリリース。そして2006年、日本人ライダーを世界の舞台へ送り出すためHEART FILMSを立ち上げた。

そのトラックをさらに先へと伸ばしたのが、國母和宏だ。10代から世界を転戦し、ハーフパイプではオリンピックやX GAMESといった最高峰の舞台で戦いながら、同時に映像や写真の世界でも存在感を示してきた。競技者と表現者、その両方で世界に認められた日本人スノーボーダーである。

しかし、彼が残した足跡は、自身の滑りだけではない。世界で戦い、撮影し、トップライダーたちと時間をともにするなかで得た経験を、次の世代へつないできた。自分が切り拓いた道を、あとに続く日本人ライダーたちが世界へ出ていくための道へと変えていったのだ。

日本のフリースタイル史にも、確かにトラックは受け継がれている。そして同じような連鎖は、世界各地で起こっていた。

フィンランドの小さなホームマウンテンでトリックを繰り返していたエーロ・エッタラは、JPの滑りにインスパイアされ、ムービースターを夢見た。やがてジャンルを問わない世界トップクラスのスキルを身につけ、自らが次世代に影響を与える存在になっていく。

ギギ・ラフはコンテストの結果ではなく映像による自己表現を追究し、ニコラス・ミューラーは大会で勝つこと以上に、自分の滑りが映像で評価されていることに気づいた。

スノーボードの本場・アメリカでは、イグチの後輩格であるトラビス・ライスがバックカントリーでのスロープスタイルを創造し、現在は「NATURAL SELECTION TOUR」という、世界中のスノーボーダーたちが夢見る大舞台を作り上げている。フリースタイルスノーボーディングの舞台そのものを変えた。

ショーン・ホワイトはコンペティションを世界的な舞台へ押し上げ、ダニー・デイビスは高難度化が進む時代に、回転数ではなくスタイルで勝てることを示した。そしてマーク・マクモリスは競技の最前線に立ちながら、バックカントリーで己を表現し続けた。

20人の歩んだ道は、決して同じではない。コンテストを選んだライダーがいる。そこから離れたライダーもいる。バックカントリーへ向かったライダーがいる。街へ飛び出したライダーもいる。

映像を作ったライダー、ブランドを作ったライダー、大会を作ったライダー、次世代が滑るための場所や道を作ったライダーたち。

そのすべてがフリースタイルスノーボーディングだった。

2019年、ISSUE 9の冒頭にこう綴った。

「パウダースノーに刻まれたトラックのように、20人のレジェンドたちはそれぞれが個性を放ちながらスノーボード史に足跡を残し、そして交わりながら、僕たちが愛してやまないこの世界を創り上げてくれた」

7年ぶりにこの一冊を読み返した今、その意味が当時よりもよくわかる。フリースタイルスノーボーディングの歴史は、ひとりの天才が作ったものではない。誰かが新しい滑りを見せる。それを見た誰かが刺激を受ける。マネをして、自分なりに解釈し、新しいカタチへ変える。そして、その姿がまた次の誰かを動かす。

20本のトラックは、それぞれ違う。だからこそ、面白い。そして、それらは交わりながら今につながっている。僕たちが今、当たり前のように楽しんでいるフリースタイルスノーボーディングも、その先にある。

僕自身も、1993年にリリースされたFLF作『R.P.M.』でジェイミーの滑りに魅了され、人生を大きく動かされたひとりだ。あれから30年以上が経った今も、誰かの滑りに刺激を受け、自分なりのカタチを追いかけることは変わらない。

フリースタイルスノーボーディングは、そうやって受け継がれていく。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

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BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINE
ISSUE 9 「20 TRACKS OF THE GREATEST RIDERS ──フリースタイル史を紡ぐ20人の足跡──」

競うためではなく“自由”に滑るために誕生したスノーボードは、その価値に魅了されたスノーボーダーたちがバトンをつなぎながら、フリースタイル文化を醸成させてきた。飽くなき探究心により、ライディングの可能性を提示するだけでなく“アート”として発信することがプロとしての生業となった。いっぽうでオリンピックの正式種目として採用されると、トリックの高難度化が急がれると同時にメジャースポーツと化したが、抗うようにして守り続けてきた価値観がある。こうした現代のシーンは、この本で紹介する20人のスノーボーダーたちが深く関わって創り上げられた。彼らに最大の敬意を表し、この一冊を贈る。2019年春発行。

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スピンだけがスノーボードじゃない。グラブが面白い、本当の理由【創刊10周年特別企画】ISSUE 8「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」を終えて

backside — Wed, 09 Sep 2026 03:07:38 +0000

グラブは、スノーボードを始めた頃から当たり前のように存在していた。

ジャンプして、空中でボードをつかむ。インディ、ミュート、ステイルフィッシュ、メソッド……。それぞれに個性的な名前があり、つかむ場所が決められていて、そのうえで各々がカタチを作る。フリースタイルスノーボーディングを楽しんできた人なら、一度は「もっとカッコよくグラブしたい」と思ったことがあるはずだ。

では、カッコいいグラブとは何なのか。2019年に制作したISSUE 8「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」は、そのシンプルな問いを掘り下げる一冊だった。

グラブの起源をたどり、その美しさを考えることから始まり、自らを“トゥイーカー”と称するギギ・ラフのスタイルに迫った。さらにダニー・デイビスには、好きなグラブを選んでもらいながら、なぜ彼の滑りがカッコよく見えるのかを紐解いた。そして最後は、世界中のバックカントリーでラインを刻んできた小西隆文とともに、そこで表現されるグラブを普段のゲレンデに落とし込んだ。

7年ぶりにISSUE 8を読み返し、2026年の今、改めて感じたことがある。この一冊で伝えたかったのは、グラブのやり方ではなかった。グラブとは、自分の滑りを自分のものにするための表現手段なのだ。

同じインディでも、誰がやってもまったく同じにはならない。ヒザの引きつけ方、上半身の向き、つかむタイミング、トゥイークやポークの入れ方。ほんの少しカタチを変えるだけで、その人らしさが現れる。

だからこそ、ギギ・ラフの言葉が響く。彼のスタイルは、天性の感覚だけから生まれたものではない。基礎となる滑走力を磨き、自分がカッコいいと思うライダーを見て、考え、試しながら、自分なりのカタチへと変えてきた。

ダニー・デイビスも同じだった。彼は、自分がカッコいいと思ったスタイルを見つけ、それを自分の滑りに取り入れながら磨いてきた。トゥイークやポークを使い、自分にしか出せないカタチを作る。そこには「スタイルとは自然ににじみ出るもの」という言葉だけでは片づけられない、試行錯誤の積み重ねがあった。

そして、小西隆文はバックカントリーでの表現も、普段の滑りからつながっていることを教えてくれた。手つかずの斜面で大きな地形を使って描かれる滑りも、ゲレンデ内で磨くことができる。地形を見つけ、ターンでスピードをつなぎ、オーリーで飛び出してグラブする。スケールは違っても、やっていることの本質は変わらない。

こうして振り返ってみると、ISSUE 8で追いかけていた「グラブ」を突き詰めると、「フリースタイルとは何か」という問いにつながっていたのだと思う。

2026年現在、競技スノーボードの進化は、2019年当時からさらに加速した。回転数は増え、複雑な高難度トリックが次々と生み出されている。その進化には驚かされるし、世界最高峰のライダーたちが限界を押し広げ続けていることに疑いの余地はない。

だけど、スノーボードのカッコよさは、難易度だけでは測れない。高く飛ぶだけでもいい。シンプルなトリックでもいい。一本のターンだっていい。

誰かの滑りを見て「カッコいい」と思い、マネしてみる。そこから少しずつ自分なりに変えていく。もっとこうしたい、こっちのほうがカッコいいと考えながら何度も試す。その繰り返しの先に、自分だけの滑りが生まれる。

考えてみれば、フリースタイルスノーボーディングはずっとそうやって進化してきた。誰かが新しいカタチを見せ、それを見た誰かが刺激を受け、マネをする。でも、そのままでは終わらない。自分なりの解釈を加え、また別のカタチへと変えていく。

グラブは、そのことがもっともわかりやすく見えるトリックなのかもしれない。ボードをどこで、どうつかむか。たったそれだけのことに、その人の考え方や美意識まで表れる。

だから、グラブは面白い。

ISSUE 8「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」を7年ぶりに読み返した今も、このタイトルに込めた意味は何ひとつ変わっていない。

上手いかどうかだけじゃない。難しいことができるかどうかだけでもない。自分がカッコいいと思う滑りを追いかけ、自分なりのカタチにしていく。それこそが、フリースタイルなのだと思う。

自分らしく、カッコよく。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

CONTENTS
CHAPTER 1　グラブの起源をたどり、グラブの美しさを知る。
CHAPTER 2　自称“トゥイーカー”、ギギ・ラフがスタイリッシュな理由。 EPISODE 1　スタイルの礎となる基礎力
 CHAPTER 2　自称“トゥイーカー”、ギギ・ラフがスタイリッシュな理由。 EPISODE 2　“トゥイーカー”としての表現方法
 CHAPTER 2　自称“トゥイーカー”、ギギ・ラフがスタイリッシュな理由。 EPISODE 3　フリースタイルスノーボーディングの普遍的価値
 CHAPTER 3　ダニー・デイビスのグラブは、なぜカッコいいのか。　SECTION 1　大会と撮影を両立させる二刀流ライダーの表現力
 CHAPTER 3　ダニー・デイビスのグラブは、なぜカッコいいのか。　SECTION 2　ダニー・デイビスが選んだ好きなグラブランキング・トップ5
CHAPTER 3　ダニー・デイビスのグラブは、なぜカッコいいのか。　SECTION 3　ダニー・デイビスを直撃オレとグラブ
 CHAPTER 4　フリーライディングが面白くなる、グラブ談義。
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BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINE
ISSUE 8 「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」

スピンの回転数が増え続けても、変わることのないフリースタイルスノーボーディングの基本であり、永遠のテーマ“グラブ”。その起源や美しさをひも解きながら、空中でボードをつかむことで表現される“自分らしさ”を掘り下げた一冊。世界が認めるスタイリッシュライダーたちのグラブ論をはじめ、バックカントリーで繰り出されたグラブトリックをゲレンデで再現する企画や、シークエンス写真を用いた斬新なハウツーまで収録している。

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「チリは新しい日本だ」──世界を滑るジンバルゴッドが見た“JAPOW級”の南米パウダー

backside — Sat, 05 Sep 2026 23:48:33 +0000

「Chile is the new Japan（チリは新しい日本だ）」

世界中の雪山を飛び回り、トップスノーボーダーたちを追い続けるジンバルゴッドことスペンサー・ホワイティングが、そんな刺激的な言葉を掲げて南米・チリから映像を公開した。

ジンバルゴッドによれば、7月中旬から8月上旬にかけてチリには巨大なストームが相次ぎ、4年間通ってきたなかでも、これまで見たことがないほどの積雪になったという。

いっぽうで、映像の大部分を占めるのはライディングではなく、現地の状況を伝えるジンバルゴッド自身の言葉だ。巨大なアンデスの山々。わずかひと晩の冷え込みと降雪でコンディションが一変するという“Andes anomaly（アンデス・アノマリー）”。そして、世界各地からトップライダーたちが集まり始めている環境。

そして8月8日、ジンバルゴッドは『今、ウィスラーの2月にいるような気分だよ』と話している。

日本からは角野友基も合流予定で、さらに多くのトップスノーボーダーたちが南米を目指していた。もちろん、ジンバルゴッド自身が映像のなかで、日本とチリを具体的に比較しているわけではない。

それでも「Chile is the new Japan」という言葉が面白いのは、極上のパウダーを求めて世界中からライダーが集まる場所を表現するとき、“Japan”が引き合いに出されていることだ。JAPOWはいつの間にか、世界のスノーボーダーにとってひとつのモノサシになったのかもしれない。

そんな日本になぞらえられた、真冬の南米・チリ。ジンバルゴッドの言葉とわずかなライディング映像から、その空気を感じ取ってほしい。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

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90年代を滑ったスノーボーダーの胸が高鳴る。地形遊びマスター・デッドラングが振り返る歴代BURTONボード

backside — Sat, 29 Aug 2026 22:59:00 +0000

BACKSIDEではこれまで、ゲレンデ地形を遊び尽くす『LUNGIE LAND』などを通して、デッドラングことマーク・エドランドを幾度となく紹介してきた。2018年には、2003～2007年に撮影された映像を振り返りながら、現代に通じるストリートスノーボーディングの系譜として彼の滑りを取り上げている。そのデッドラングが、自身が乗り継いできたスノーボードを前にして、過ぎ去った時代を語った。

BURTON（バートン）のアーキビスト、TKことトッド・コールマンがスノーボードコレクターを訪ねる映像シリーズ『Trippin’ with TK』。第3弾は、米ユタ州ソルトレイクシティにあるデッドラングの拠点を訪問。彼がかつてBURTONのリージョナルライダーを務め、その後TECHNINE（テックナイン）へと移った経歴とともに、BURTONやTECHNINE、WINTERSTICK（ウィンタースティック）などの膨大なコレクションが紹介されている。

初期BURTONやWINTERSTICKなど歴史的価値の高いボードが次々と登場するが、BACKSIDE読者にとってもっとも胸が高鳴るのは、8分32秒あたりからではないだろうか。ここからデッドラングは、自身のスノーボード遍歴と重なるBURTONボードを年代順に振り返っていく。

1990年のFREE 5を皮切りに、1996年のBALANCE、そして2000年のCUSTOMへ。なかでも1995年のBRUSHYについては、「圧倒的にオールタイム・フェイバリット」と語る。グラフィック、乗り味を含めたすべてが気に入っていたうえ、そのデザインをキッカケにグラフィティにも夢中になったという。

ボードを一枚ずつ手に取りながら、それぞれにまつわる記憶や、当時の自分について振り返っていく。90年代に滑っていたスノーボーダーなら、モデル名を聞くだけで当時の記憶が蘇る人も少なくないはずだ。

現在のように、毎シーズン大量の情報がSNSへ流れ込んでくる時代ではなかった。雑誌を開き、ビデオを繰り返し観て、ショップに並ぶボードを眺めながら、憧れのライダーや次にほしい一本を頭に焼きつけていた。95年のカタログについては「たぶん学校の教科書より見ていた」と笑うデッドラング自身も、子供の頃に「TRANSWORLD SNOWboarding」や「SNOWBOARDER」のページを切り抜いていた思い出を映像の中で振り返っている。

だからこそ、このボード遍歴は単なるヴィンテージコレクションの紹介ではない。一枚のボードを見ることで、その当時に滑っていた場所や仲間、映像、雑誌、憧れていたライダーまで思い出す。スノーボーダーにとってボードとは、道具であると同時に、その時代の記憶そのものでもある。

映像後半には、さらに強烈な一枚も登場する。テリエ・ハーカンセンが2001年に東京ドームで開催された「X-TRAIL JAM」で使用し、テールを折ったというボードだ。フォトグラファーのブロットからデッドラングへ渡ったもので、トップシートにはテリエからブロットへの手書きのメッセージも残されている。

そして映像の終盤では、コレクションに対する考え方も語られる。かつては何でもほしかったというデッドラングだが、今ではすべてのボードやカタログを揃える必要はないと話す。大切なのは、自分にとってもっとも意味のあるもの。その言葉を聞くと、壁一面に並ぶ古いスノーボードの見え方も少し変わってくる。

それは単なる「古いモノ」の集合ではなく、ひとりのスノーボーダーが生きてきた時間であり、同時にスノーボードカルチャーが歩んできた時間でもある。90年代を知る人には懐かしく、知らない世代には新鮮に映るはずだ。

まずは8分32秒あたりからでもいい。デッドラングが一枚ずつ手に取るBURTONボードから、自分自身のスノーボーディングの記憶を辿ってみてほしい。

動画は英語のみだが、YouTubeの自動翻訳字幕を使えば日本語で内容を追うこともできる。翻訳は完璧ではないものの、ぜひ活用してほしい。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

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僕たちは今も、フリースタイルに生きられているだろうか。【創刊10周年特別企画】ISSUE 7「フリースタイル温故知新」を終えて

backside — Wed, 26 Aug 2026 08:04:42 +0000

2018年にISSUE 7「フリースタイル温故知新」を作った理由は、たったひとつ。スノーボードがどこから来て、どうやって今のカタチになったのか。その原点を知りたかったから。

プロダクトの進化をたどり、クレイグ・ケリーがBURTONにもたらした影響を知り、さらにその源流を遡ってトム・シムスへたどり着いた。8年ぶりに読み返して改めて感じたのは、フリースタイルという言葉が、いつの間にか「トリックの種類」や「競技カテゴリー」のように捉えられすぎているのではないか、ということだった。

もちろん、スピンやグラブ、ジビングといった表現はフリースタイルの象徴だ。だが、その始まりにあったのは、もっと根源的なものだった。

雪上でスケートボードのように遊びたい。サーフィンのようにマニューバーを描きたい。もっと自由に滑りたい。既存の道具では足りないなら、自分たちで作る。滑る場所がなければ、自分たちで探す。大会がなければ、自分たちで始める。

ジェイク・バートンは100本のプロトタイプを作るところから始め、その後も革新的なプロダクトを生み出し続け、シーンを牽引してきた。

トム・シムスはプロダクトを作っただけではない。仲間を集め、チームを作り、コンテストを作り、新しい遊び方を生み出した。

クレイグ・ケリーも同じだった。自分が思い描くライディングを実現するためにギアへ徹底的にフィードバックし、プロダクトを進化させ、その進化したギアでまた新しい滑りを生み出していった。

石川健二もまた、その精神を日本で受け継ごうとしている。

4人に共通していたのは、与えられた環境の中でスノーボードを楽しむことだけではない。自分たちがやりたいスノーボードのために、環境そのものを変えていくこと。それこそが、フリースタイルという言葉が本来持っていた精神なのではないかと思う。

2018年から8年。競技のレベルはさらに上がり、プロダクトも進化した。かつて想像できなかったようなトリックが当たり前のように繰り出され、ギアの完成度も飛躍的に高まっている。

だからこそ、今あらためて考えたい。フリースタイルとは、パークで高難度トリックを繰り出すことなのか。それとも、自分のやり方で雪山を自由に遊ぶことなのか。

スノーボードは、誰かが決めた正解をなぞるためのものではなかったはずだ。ジェイクもトムも、そしてクレイグも、その時代に存在していた常識を受け入れるだけではなく、自分たちなりの方法でその概念をブチ壊し、新しいものを作ってきた。

だからこそフリースタイルは生まれ、スノーボードはここまで自由な文化になった。

創刊10周年を迎え、8年前のISSUE 7を読み返した今、もっとも強く残ったのは歴史の知識ではなかった。自由であり続けるためには、自分たち自身が自由を作り続けなければならない。そんな当たり前で、忘れやすいことだった。

僕たちは今も、フリースタイルに生きられているだろうか。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

CONTENTS
CHAPTER 1　BURTONのプロダクトでたどるハードギア42年の歩み
 CHAPTER 2　クレイグ・ケリーが築いたフリースタイルの世界
 CHAPTER 3　フリースタイルを創出したトム・シムスの意思を受け継いだ日本人
＿＿＿

BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINE
ISSUE 7 「BURTON, SIMS, AND CRAIG KELLY ──フリースタイル温故知新──」

BURTONとSIMS、そしてクレイグ・ケリー──。フリースタイルスノーボーディングがどのように生まれ、ライダーとプロダクトが互いに影響を与えながら進化してきたのか。その系譜を、貴重な写真や当時を知る人物たちの証言とともに紐解いた一冊。1977年から2018年までのBURTONのハードギア42年史をはじめ、クレイグ・ケリーが築いたフリースタイルの世界、トム・シムスの思想とSIMSの歴史を収録している。

【バックナンバーのご購入はこちらから】
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気温4℃上昇で天然雪だけなら、安定営業できるのは全国7ゲレンデ。研究が突きつけた日本の雪山の未来

backside — Sat, 22 Aug 2026 03:29:34 +0000

日本の雪山は、これからどうなっていくのか。

北海道大学と森林総合研究所の共同研究チームが8月3日、日本全国349カ所のゲレンデを対象に、気候変動が将来の営業可能性に与える影響を分析した研究成果を発表した。

その結果は衝撃的だ。気温が4℃上昇した条件では、天然雪だけで年間100日以上、安定的に全面営業できるゲレンデは、全国でわずか7カ所。一部営業が可能な場所を含めても26カ所にとどまるという。

ただし、これは「将来、日本のゲレンデが7カ所しか残らない」という意味ではない。今回の研究では人工降雪機や造雪施設を考慮せず、自然積雪のみで年間100日以上営業できるかを基準としている。

研究では、1951～2011年を対象とした「過去実験」に加え、2030～2091年に相当する「2℃上昇実験」、2050～2111年に相当する「4℃上昇実験」を実施した。

2℃上昇の場合、天然雪だけで全面営業可能なのは53カ所、一部営業可能なのは108カ所。それが4℃上昇になると先述したとおり、それぞれ7カ所、26カ所まで減少する。北海道や長野県など、高緯度・高標高地域では相対的に営業可能性が高いと予測された。

スノーボーダーにとって、もうひとつ見逃せないのが新雪日数の減少だ。過去実験では、日本海側や北海道札幌市の西側、奥羽山脈沿い、新潟・長野・群馬県境周辺などで年間20日を超えていた新雪日数が、4℃上昇条件では多くのゲレンデで年間10日以下になると予測されている。

世界から「JAPOW」と称賛される日本の雪。その価値を支えているのは積雪量だけではない。冬の間に繰り返し雪が降り、雪面がリセットされるからこそ、日本ならではのパウダースノー体験が生まれている。新雪日数の減少は、その体験そのものが変わる可能性を意味する。

さらに研究チームは、高緯度・高標高のスノーリゾートへの需要集中による混雑や価格上昇、低標高や地方部のゲレンデ減少によって、地域住民や子供たちがスノースポーツに触れる機会が失われる可能性も指摘している。

これは、スノーボード文化の未来を考えるうえで見過ごせない問題だ。地元のゲレンデで初めてボードに立ち、仲間と滑り、スノーボードを好きになる。そうした場所が全国各地に存在してきたからこそ、日本のスノーボード文化は広がってきた。

気候変動によって変わる可能性があるのは、雪の量だけではない。世界が称賛する日本の雪と、そこから育まれてきたスノーボード文化を次の世代へどう残していくのか。今回の研究結果は、その未来について考えるキッカケになりそうだ。

未来の日本で、誰が、どこで、スノーボードと出会えるのか。今を生きるスノーボーダーとして、真剣に向き合っていきたい。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

出典: 森林総合研究所・北海道大学「気候変動でスキー場はどのぐらい減るのか？～気温4℃上昇で安定営業できるスキー場は全国で7か所に～」
2026年8月3日発表

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19歳の平野歩夢が残した言葉を、8年後の今読み返して思うこと【創刊10周年特別企画】ISSUE 5「夢への歩み」を終えて

backside — Wed, 19 Aug 2026 03:00:46 +0000

19歳だった平野歩夢の言葉を、8年あまりの時を経て読み返した。

平昌五輪を目前に控え、歩夢は世界の頂点だけを狙っている──そう思っていた。しかし、今だからこそ見えてくるものがある。

当時はその先に何があるのかわからなかった言葉が、その後の歩夢が選んだ道を知ることで、まったく違った意味を持って響いてくるのだ。

なぜ、過去の記事を今、もう一度届けるのか。ISSUE 5「夢への歩み」を再編集したことで、アーカイブすることの意味を改めて考えさせられた。

この特集を最初に世に送り出したのは2018年1月。今回、創刊10周年特別企画としておよそ8年半ぶりに届けるにあたり、2017年に行ったインタビューを改めて読み返した。

驚いた。いや、少し怖くなった。

なぜなら、19歳だった歩夢が語っていたことの中に、その後に彼が歩むことになる道の多くが、すでに見えていたからだ。

もちろん、インタビューを行った2017年当時、その先のことなど誰にもわからない。2018年2月の平昌五輪で再び銀メダルを獲得することも、その後スケートボードで東京五輪に挑戦することも、北京五輪で悲願の金メダルを手にすることも。

当然ながら、歩夢自身にもわからなかったはずだ。それでも彼は、目の前に迫った平昌五輪だけを見ていたわけではなかった。

ソチ五輪で銀メダルを獲得してからの苦悩。勝つために高難度トリックを追い求め続ける日々。大ケガによりスノーボードから離れたことで、自分自身と向き合った時間。兄弟や家族への想い。そして、これから自分がどんな存在になり、スノーボードとどう向き合っていくのか。

19歳とは思えないほど、自分自身を俯瞰していた。ただし、今になってそう感じているだけなのかもしれない。

当時の僕は、平昌五輪で金メダルを獲るために歩夢が何を考え、どのような準備をしているのか。それを聞き出すことに夢中だった。

目の前にいる19歳の言葉を記録し、物語として届ける。それが編集者としての仕事だった。

8年あまりが経った今、その同じ言葉を読み返している。すると、まったく違って見える。当時は「これから」について語っていた言葉が、現在から振り返れば、その後に彼が選んだ道と重なっているからだ。

有言実行。ブレない姿勢。夢への歩みを続けたことで、歩夢は自らが想像していたものを創造していった。

ここに、アーカイブの面白さがあるのだと思う。

過去の記事をもう一度公開することに、正直なところ最初は迷いもあった。10年前の記事を引っ張り出してきて、「懐かしい」と届けるだけなのであれば、BACKSIDEがやる意味はあまりない。

しかし、膨大なアーカイブを読み返しているうちに、考え方が変わった。時間が経ったからこそ、意味が変わる言葉がある。その後を知ったからこそ、初めて気づけることがある。そして、その瞬間にしか残すことのできない言葉がある。

今回の歩夢のインタビューは、まさにそうだった。

僕が初めて歩夢本人と会ったのは、彼が中学生になったばかりの頃だった。それ以前から平野一家を取材していたので存在は知っていたが、米カリフォルニア州にあるOAKLEY本社で初めて顔を合わせたとき、ほとんど表情を変えずにこちらを見ていた少年の姿を今でも覚えている。

その少年が世界の頂点を争うようになり、僕はその過程を取材し続けてきた。もちろん、今回のインタビューを掲載した2018年の時点で、歩夢がその後どこまで行くのかなんてわからなかった。

だからこそ、今読み返す価値がある。

僕たちメディアができることは、未来を予言することではない。その時代、その瞬間に起きていることを見つめ、そこで生まれた言葉や物語を記録することだ。そして時間が経ったとき、その記録が新しい意味を持つことがある。

昨日、2026年8月18日。BACKSIDE SNOWBOARDING MAGAZINEは、創刊から10年を迎えた。

その節目の日に公開したのが、ISSUE 5「夢への歩み」の最終章。こうして改めて振り返ってみると、10周年という境目を平野歩夢の物語でまたぐことができたのは、僕にとって大きな意味があるように思う。

10年間、毎日のようにスノーボードの記事を作り続けてきたことで、BACKSIDEには膨大な物語が残った。ニュースであれば、その日のうちに役目を終えてしまう記事もある。

いっぽうで、何年もの時間を経ることで、公開した当時とは違う価値を持つ記事もある。そのことを、10周年を迎えた今、僕自身がアーカイブから教えられている。

平野歩夢の「夢への歩み」を8年あまりぶりに読み返したことも、そのひとつだった。

10周年はゴールではない。今日から、BACKSIDEの11年目が始まる。

今、僕たちが記録している言葉や出来事を10年後に読み返したとき、どんな意味を持っているのだろう。

それは今の僕にはわからない。だからこそ、これからも綴っていきたい。今、この瞬間のフリースタイルスノーボーディングを。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

創刊10周年特別企画

ISSUE 5「WALK TO THE DREAM ──夢への歩み──」

CONTENTS
INTRODUCTION　はじめに
 EPISODE 1　オリンピック競技とスノーボード文化のはざまで
 EPISODE 2　スキー連盟に属するスノーボーダーの葛藤
 EPISODE 3　ケガの功名
 EPISODE 4　考えて勝つ
 EPISODE 5　4年前と同じ気持ちで
 EPISODE 6　家族の想いを胸に
 EPISODE 7　最後に後悔しないために

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720までしか回してはいけない。THE SNOW LEAGUEが新ルールで問い直す“スタイル”の価値

backside — Sat, 15 Aug 2026 23:20:38 +0000

“回しすぎたら勝てない”──高難度化を続けてきた競技スノーボードにおいて、そんな逆説的なルールが導入される。

ショーン・ホワイトが主宰するハーフパイプのプロリーグ「THE SNOW LEAGUE」では、9月18日（金）、19日（土）にニュージーランド・カードローナで初の「WORLD CHALLENGE」を開催する。そのセミファイナルで、1エアにつき720を超える回転技を制限する新ルールが採用されるのだ。

THE SNOW LEAGUEが公式Instagramで発表した内容によると、720を超えて回転したトリックは転倒扱いとして採点される。つまり、900や1080、1260、1440といった高回転トリックは使えない。

競技スノーボードは長年、より高く、より難しく、より多く回る方向へ進化してきた。その世界最高峰の舞台で、なぜ今、あえて「高回転スピン禁止」をルールにするのか。

今回、その新ルールが採用されるWORLD CHALLENGEは、THE SNOW LEAGUEとして初となるチーム形式の特別イベントだ。North America（北米）、Europe（欧州）、Asia-Pacific（アジア太平洋）、Challengers（チャレンジャー）という4チームに分かれ、それぞれ男女のスノーボーダー＆フリースキーヤーの4名、合計16名が出場する。

日本からは、本記事のトップ画像を飾っている山田琉聖と清水さらがチームChallengersのスノーボード代表として参戦。通常のTHE SNOW LEAGUEにおける個人ランキングとは切り離された形で、ライダー個々の結果をチームポイントに換算し、初代WORLD CHALLENGE王者を決める。

この新たな地域対抗戦についてはBACKSIDEでも6月に紹介している（記事はこちら）が、今回発表された競技フォーマットを見ると、単なるチーム戦以上の意味を持つ大会になりそうだ。

まず注目したいのは、前述した「720 SPIN CAP」である。公式発表では、その目的を「よりクリエイティブなランとトリック選択を促すため」と明確に説明している。いわゆる“SPIN-TO-WIN（勝つために回転数を増やして高得点を狙うスタイルのこと）”と呼ばれる問題がある。

回転数が増えれば増えるほど難易度は当然高くなる。競技として、より難しいことに挑戦したライダーを高く評価するのは自然な流れだろう。

しかし現在、トップライダーたちが繰り出すトリックは1620やそれ以上という領域にまで到達している。スノーボードに精通していない観客からすれば、何回転しているのかを肉眼で瞬時に判別することは決して簡単ではない。

さらに、回転数が増えれば増えるほど、ライダーそれぞれの個性をライディングに投影する難易度も高くなっていく。

今大会にチームNorth Americaの一員として出場するブルック・ドントは、8月14日に米「SNOWBOARD」誌が公開したインタビューで、この720制限について興味深い考えを明かしている。

「1440とかになると、自分自身のスタイルを出すのは難しい。だから720まで戻すのはすごくクールだと思う。それぞれが持っている本来のハーフパイプスタイルや高さを見せられるから」

高回転トリックでは、複雑な回転を成立させること自体に大きな技術と集中力が求められる。その中でグラブをどう見せるのか、身体をどう動かすのか、空中でどれだけ余裕を生み出すのか。そうした“魅せる”要素を加えていく難易度も当然高くなる。

そこで回転数を制限することで、新しくもあり、古きよきフリースタイル競技の価値を改めて引き出そうという試みに映る。高さ、グラブ、ポーク、トリックの選択、回転方向、ラインどり、ストレートエアやアーリーウープなどを含め、「どう滑るのか」という部分がこれまで以上に問われることになるだろう。

言い換えれば、ライダーの“スタイル”が裸になる。

しかし、これは高難度化著しい、現代の競技スノーボードを否定するものではない。今回のルールで面白いのが、720制限はセミファイナルだけに適用されるという点だ。ファイナルでは、その制限が解除される。

THE SNOW LEAGUEは公式発表で、セミファイナルを720上限による“CREATIVE”なラウンドと位置づけ、その先のファイナルでは“FULL PROGRESSION”へと開放すると説明している。セミファイナルでは、回転数という武器を一度封じることでクリエイティビティやスタイルを競わせる。そして、勝ち上がったライダーたちはファイナルで、その制約から解放され、世界最高峰の高難度トリックを含めた“進化”を存分に表現する。

つまり、この新ルールは「スタイルか、進化か」という二者択一ではないのかもしれない。その両方を、ひとつの大会の中で明確に見せるための試みとも捉えられる。

さらにWORLD CHALLENGEでは、競技の見せ方そのものを変える新たな仕掛けが用意されている。ひとつが「ONE-HIT BATTLE」だ。

通常のヒートは3本勝負で行われるが、勝負が3本目までもつれた場合、その最終ランはフルランではなく、両者が1トリックずつを繰り出す一発勝負へと変わる。昨シーズン、戸塚優斗と琉聖が繰り広げた戦いを引き合いに出し、「彼らの本から1ページ借りる」とSNSで表現している。

前出のブルックもSNOWBOARD誌のインタビューでワンヒットバトルについて、できるだけスピードをつけて一発にすべてを賭けられることに面白さを感じている、と話している。

そして、もうひとつが「TEAMWORK CHALLENGE」だ。本戦前にトレブルコーンで各チームがひとつの映像クリップを制作。全員による投票でベストクリップを決め、勝ったチームにはセミファイナルで戦う相手を選ぶ権利が与えられる。コンテスト本番のシードを、タイムやポイントではなく、自分たちが作った“映像”で決めるということだ。非常にスノーボーダーらしい発想ではないだろうか。

4地域によるチーム戦。720までのスピン制限。一発勝負のONE-HIT BATTLE。そして、映像表現によって対戦カードを決めるTEAMWORK CHALLENGE。これらの特別ルールはいずれも、今回ニュージーランドで行われるWORLD CHALLENGE限定で採用される。

9月のカードローナで初開催となるWORLD CHALLENGEは、勝敗だけでなく、競技スノーボードにおける“スタイル”と“進化”、そしてその見せ方の未来を見届ける大会になりそうだ。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）
photo: THE SNOW LEAGUE

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スタイルとは、その人の生き方が滑りに表れたもの【創刊10周年特別企画】ISSUE 4「スタイルこそすべて」を終えて

backside — Thu, 06 Aug 2026 02:38:58 +0000

「スタイル」という言葉ほど、スノーボードらしいものはない。

トリックの美しさやライディングフォームを指すこともあれば、その人の価値観や生き方まで含めて語られることもある。だからこそ、このISSUE 4では「スタイル」を技術論ではなく、人間そのものを映し出すものとして描きたかった。

布施忠は、自らのスタイルを守り続けた。

コンテストで結果を残すことよりも、自分が心からカッコいいと思える滑りを追い求めた。その姿勢は、周囲に流されず、自らの信念を貫く強さそのものだった。

佐藤秀平は、競技と表現の狭間でスタイルを磨き続けた。

競技で培った滑走力を武器にしながら、大会だけでは語れないスノーボードの価値を次世代へ伝え続けた。その歩みが、多くのスノーボーダーの共感を集めてきた理由なのだろう。

そして山根俊樹は、スタイルを生き方へと昇華させた。

「FIGHT FOR LIBERTY」という言葉を掲げ、自由を求めて戦い続ける。その姿勢は、ライディングだけでなく、生きることそのものに向けられていた。

彼ら3人に共通していたのは、誰かに評価されるためではなく、自分自身にウソをつかないために滑っていたことだった。

スタイルとは、決して見た目だけの話ではない。

どんな斜面を選び、どんな仲間と笑い、どんな価値観を胸に滑るのか。その積み重ねが、いつしかライディングとなって雪面に刻まれていく。

だから、スタイルに正解はない。

誰かのマネをする必要もない。

あなた自身が、あなたらしく滑ればいい。

“STYLE IS EVERYTHING.”

だから、スノーボードは面白い。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

創刊10周年特別企画

ISSUE 4「STYLE IS EVERYTHING ──スタイルこそすべて──」

CONTENTS

雪だけでは世界の滑り手を満たし続けられない。ニセコはリフト網と滞在体験をどうアップデートするのか

backside — Sat, 25 Jul 2026 23:53:19 +0000

世界中から滑り手が訪れる北海道・ニセコで、リフト網と滞在体験のアップデートが進んでいる。

ニセコユナイテッドは6月25日、ニセコビレッジとニセコアンヌプリ国際におけるゴンドラ更新計画を発表した。ニセコビレッジでは、既存の「森のチェアリフト」に代わる新たな8人乗り「森のゴンドラ」の建設を進めており、第1区間は2026-27シーズン、第2区間は2027年の開業を予定している。ニセコアンヌプリ国際では、1985年から運行してきたゴンドラを2028-29シーズンに向けて全面更新。輸送力は現行の毎時約1,440人から約2,800人へ、ほぼ倍増する計画だ。

だが、この動きはビレッジとアンヌプリだけの話ではない。ニセコ東急グラン・ヒラフでは、「Value up NISEKO 2030」プロジェクトの一環として、すでに新ゴンドラ「ACE GONDOLA」が2024年11月30日より運行を開始している。10人乗りの最新鋭ゴンドラで、キャビン内にはシートヒーターとWi-Fiを完備。従来のセンターフォーと比べ、輸送力は1時間あたり約1.5倍に向上した。

さらに同プロジェクトでは、100億円超規模の投資が掲げられており、2025-26シーズンにはACE GONDOLA山頂駅舎2階に新レストラン「NEST813」を開業、2026-27シーズンにはエース第3リフトを4人乗りフード付きリフトへ更新する予定だ。

ニセコユナイテッドを構成するニセコ東急グラン・ヒラフ、ニセコHANAZONO、ニセコビレッジ、ニセコアンヌプリ国際。それぞれのエリアが個別に設備投資を進めているように見えるが、全体として見れば、ニセコという山岳エリアの体験価値を引き上げるための再設計と捉えることができる。

リフトやゴンドラのアップデートは、単なる老朽化対応ではない。輸送力の向上、混雑緩和、乗車時の快適性、荒天時や寒冷時の安心感、ベースエリアから山上エリアへのアクセス、そして滑走前後の過ごし方まで含めて、来場者の体験を左右するインフラである。

とりわけニセコのように海外から長期滞在者が多く訪れるエリアでは、降り積もる雪質だけでなく、滞在全体のスムースさが評価に直結する。朝のリフト待ち、エリア間の移動、食事、休憩、ナイター、春や夏の過ごし方。そうした細部の積み重ねが、世界のスノーリゾートと比較されたときの競争力になる。

先日、観光庁は「国際競争力の高いスノーリゾート形成促進事業」において、2026年度の支援対象として17地域を選定した。そこでも問われていたのは、雪そのものだけではなく、二次交通、受入環境、多言語対応、ゲレンデインフラ、滞在コンテンツを含めた地域全体の競争力だった。

ニセコで進むリフト網と滞在体験の進化は、その問いに対する具体的な動きのひとつと言える。

もちろん、設備投資が進めばすべてが解決するわけではない。混雑、価格高騰、ローカルとの関係、働き手の確保、自然環境への負荷など、世界的な人気エリアであるからこそ抱える課題もある。リゾートとしての利便性が高まるほど、その土地に根づく滑りの文化をどう守り、どう次世代へつないでいくのかも問われる。

それでも、世界中から選ばれる雪山であり続けるためには、雪の魅力だけに頼り続けることはできない。

ニセコで進むリフト網と滞在体験の進化は、日本のスノーリゾートがこれから何を磨き、どのような価値を届けていくのか。その問いを考えるうえで、重要な動きである。

text: Daisuke Nogami（Editor in Chief）

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COLUMN | スノーボード専門ウェブメディア｜BACKSIDE（バックサイド）公式

カッコいいは、受け継いでいくもの。【創刊10周年特別企画】ISSUE 10「國母和宏が命を捧げる映像表現の世界」を終えて

X GAMES初の冬季ドラフトで日本人スノーボーダー6人が指名、平野歩夢はフリーエージェントに。その中身に迫る

20人のレジェンドたちが受け継いできた、フリースタイルスノーボード史を知る【創刊10周年特別企画】ISSUE 9「フリースタイル史を紡ぐ20人の足跡」

スピンだけがスノーボードじゃない。グラブが面白い、本当の理由【創刊10周年特別企画】ISSUE 8「THE GRAB ──自分らしく、カッコよく──」を終えて

「チリは新しい日本だ」──世界を滑るジンバルゴッドが見た“JAPOW級”の南米パウダー

90年代を滑ったスノーボーダーの胸が高鳴る。地形遊びマスター・デッドラングが振り返る歴代BURTONボード

僕たちは今も、フリースタイルに生きられているだろうか。【創刊10周年特別企画】ISSUE 7「フリースタイル温故知新」を終えて

気温4℃上昇で天然雪だけなら、安定営業できるのは全国7ゲレンデ。研究が突きつけた日本の雪山の未来

19歳の平野歩夢が残した言葉を、8年後の今読み返して思うこと【創刊10周年特別企画】ISSUE 5「夢への歩み」を終えて

ISSUE 5「WALK TO THE DREAM ──夢への歩み──」

720までしか回してはいけない。THE SNOW LEAGUEが新ルールで問い直す“スタイル”の価値

スタイルとは、その人の生き方が滑りに表れたもの【創刊10周年特別企画】ISSUE 4「スタイルこそすべて」を終えて

ISSUE 4「STYLE IS EVERYTHING ──スタイルこそすべて──」

Tadashi Fuse

Shuhei Sato

Toshiki Yamane

雪だけでは世界の滑り手を満たし続けられない。ニセコはリフト網と滞在体験をどうアップデートするのか